故事设定在黑人权利运动时期（上世纪七十年代）的英国，主人公是一对充满激情的情侣Jas（Freida Pinto）和Marcus。他们爱得死去活来，但理想和价值观驱使他们从政治活动家变成激进的极端主义者，爱情也面临终极考验。他们于1971年解救了一名政治犯，还在伦敦成立了一个地下激进组织，专门针对不公正的社会现象展开武力行动。在现实生活中，英国政治保安处的确成立了绝密的反谍报部门「Black Power Desk」，专门打击所有形式的黑人极端主义。(cr 天涯小筑)

在哥伦比亚，武装冲突持续了几十年，很多无辜的人因此丧生。上世纪九十年代，上流社会的富家公子爱德华和参议员的儿子胡里奥相约一同驾车外出旅游。虽然哥伦比亚的社会治安非常乱，但他们并不担心，因为他们有特殊身份和时刻不离左右的保镖陪护，他们从来没有遇到什么危险。然而爱德华和胡里奥并不知道，一场灾难正在等着他们。 　　汽车行驶在丛林间的道路上，突然一群不明身份的武装分子在前方设置了路障。保镖在上前沟通时被对方开枪打死，一切都来得太快，两个年轻人被吓坏了，他们不知道眼前的这群人究竟要怎样对待自己。很快，爱德华和胡里奥被强行带上了一条小船，沿着河道向丛林深处漂去。 　　由于遭到了另一个武装组织的伏击，一场混战后胡里奥不幸中弹身亡，这让爱德华感到前所未有的恐惧。武装组织头目奇诺给爱德华拍摄了录像，并寄往爱德华的家中。他们要求其家人支付“战争税”，用来换取爱德华的生命。在此期间，爱德华被武装组织隐藏起来，直到他们确定收到钱才会考虑是否放人。 　　爱德华的父母委托军方高官四处寻找儿子的下落，而武装组织开始带着爱德华不停地更换隐藏地点。在此期间，爱德华认识了武装组织中唯一的女性：梅拉。和其他武装分子不同，梅拉总是带着淡淡的忧伤，同时她对人质十分同情，这是唯一能让爱德华感到有一丝人情味的人。聊天中得知梅拉年幼时父亲被另一武装组织杀害，自己也惨遭羞辱，是奇诺将其和弟弟阿图罗收养。虽然梅拉十分感激奇诺的养育之恩，但对于奇诺的一些行为她则并不支持。梅拉渴望和阿图罗及其妻子儿女过平静的生活，而现实却是残酷的。在接触的过程中，梅拉不断照顾爱德华，两人心生情愫，但对于未来谁都没有把握。 　　军方找到了奇诺的藏匿地点，并向其发起了总攻，双方损失惨重。在撤离时奇诺企图杀死爱德华，阿图罗上前阻挠，却惨死在奇诺的枪口下。当奇诺再次向爱德华举起手枪时，梅拉射杀了奇诺，并将爱德华藏在了安全的地方。很快爱德华被平民所救，伤势好转后由军方护送返回了波哥大的家中。被绑架的经历使其精神几近崩溃，在那些不堪回首的岁月中只有梅拉是他唯一的想念，然而爱德华注定不会再与之重逢。

《抗战中的文艺》以波澜壮阔的笔触，真情再现1931年至1945年，胸怀爱国之志的文艺家们的求索、挣扎、奋斗，寻找中国的文艺出路。抗战结束之际，文艺家们汇聚延安，在党的文艺方针的正确指引下，确立了以人民为中心的创作方向。片中涉及鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、金山、秦怡、张瑞芳、白杨、舒绣文、夏衍、田汉、聂耳、冼星海、贺敬之、丁玲等文艺名家，左翼文学、戏剧、电影、音乐、美术等艺术样式，以当代舞台语汇集中展现中国文艺的精神和力量。

Discovery – The Science of Star Wars ，星战中的科学. 　　《星战》讲述科技与我们现实生活的科技发展，由 C3PO 和 R2D2 主持，内容包括机械人的发展，太空漫游和武器发展等等。 　　星战属於 Space Opera 类科幻，著重的是戏剧效果，所以在星战外壳之下，我们看到的还是共和国、议会、帝国、武士等等古典元素，但相对来说，机械人、穿梭机、雷射炮这些科幻完素，则只是背景和特技。 　　通常而言，科幻会有两大分类：硬科幻 (Hardcore SF) 和软科幻 (Softcore SF) 。硬科幻，讲求的是科学的準确性，在故事中提起会飞的车，便会真的从现在的科学来考证一下这些会飞车的可能性，就算是不可能，也会在故事中创作出的另一种延伸现实的科学理论来支持。所以硬科幻的背景细节通常都可堪细味，与我们现在生活中的科学有微妙的关联。亦因为如此，写硬科幻是相当困难的，因为作者需要做大量的资料搜集和考证，去创造故事的科幻背景。 　　相对来说，软科幻就比较对於科学求证就比较宽鬆，甚至没有，主要以内容故事为主。例如最常见的「时间旅行」穚段，很多时都会被略去要达成时间旅行的可能性，如在《多啦 A 梦》裏打开抽屉裏面就有时光机了，没有原理解释。因此，软科幻比较易写，只要构想好背景世界和其科技发展，便即可开工写故事了。 　　事实上，故事太硬科幻的话，整个故事会太艰涩难明；太软的话又会空中楼阁，与现实脱轨。事实上，我自己觉得很多好看的科幻，都其实是「软硬适中」，在一定的科学理论支持下，建造起一个个未来世界，探究在新科技下人们将会变成什么样子，讲裏面的人和事。既然是「科幻」二字，当然是有科也有幻才好看，两者比重平衡。 　　科幻作品一向对於人类未来作出不同的猜想，所以是预言家。不过，也有很多科学发展，其实是取灵感自科幻作品，所以我们会看到根据 R2D2 外形而创做的机械人，看到以两脚行走的机械人。科学家与科幻作家，有著微妙的互动关係，某程度上就像是自我实现的预言。虽然《星战》裏的科学，实际上没有太大的考究，比较「软」，而且也不是新颖构思，但他使人沉醉於伟大的太空场景，让人想实现裏面各种科技，影响著某些发展的方向。

影片以文献话剧的形式，再现1931年至1945年，胸怀爱国之志的文艺家们在党的文艺方针正确指引下，确立以人民为中心的创作方向，寻找中国文艺出路的故事。饱含民族情感，致敬抗战中的文艺经典。

Discovery – The Science of Star Wars ，星战中的科学. 　　《星战》讲述科技与我们现实生活的科技发展，由 C3PO 和 R2D2 主持，内容包括机械人的发展，太空漫游和武器发展等等。 　　星战属於 Space Opera 类科幻，著重的是戏剧效果，所以在星战外壳之下，我们看到的还是共和国、议会、帝国、武士等等古典元素，但相对来说，机械人、穿梭机、雷射炮这些科幻完素，则只是背景和特技。 　　通常而言，科幻会有两大分类：硬科幻 (Hardcore SF) 和软科幻 (Softcore SF) 。硬科幻，讲求的是科学的準确性，在故事中提起会飞的车，便会真的从现在的科学来考证一下这些会飞车的可能性，就算是不可能，也会在故事中创作出的另一种延伸现实的科学理论来支持。所以硬科幻的背景细节通常都可堪细味，与我们现在生活中的科学有微妙的关联。亦因为如此，写硬科幻是相当困难的，因为作者需要做大量的资料搜集和考证，去创造故事的科幻背景。 　　相对来说，软科幻就比较对於科学求证就比较宽鬆，甚至没有，主要以内容故事为主。例如最常见的「时间旅行」穚段，很多时都会被略去要达成时间旅行的可能性，如在《多啦 A 梦》裏打开抽屉裏面就有时光机了，没有原理解释。因此，软科幻比较易写，只要构想好背景世界和其科技发展，便即可开工写故事了。 　　事实上，故事太硬科幻的话，整个故事会太艰涩难明；太软的话又会空中楼阁，与现实脱轨。事实上，我自己觉得很多好看的科幻，都其实是「软硬适中」，在一定的科学理论支持下，建造起一个个未来世界，探究在新科技下人们将会变成什么样子，讲裏面的人和事。既然是「科幻」二字，当然是有科也有幻才好看，两者比重平衡。 　　科幻作品一向对於人类未来作出不同的猜想，所以是预言家。不过，也有很多科学发展，其实是取灵感自科幻作品，所以我们会看到根据 R2D2 外形而创做的机械人，看到以两脚行走的机械人。科学家与科幻作家，有著微妙的互动关係，某程度上就像是自我实现的预言。虽然《星战》裏的科学，实际上没有太大的考究，比较「软」，而且也不是新颖构思，但他使人沉醉於伟大的太空场景，让人想实现裏面各种科技，影响著某些发展的方向。

这部全新的二战纪录片从一个全新的角度探讨了二战中的著名战役。比较了交战双方指挥官的军事策略、面对的困境以及失败。我们探究了他们试图在计谋上打败对方时采取的行动以及迎敌方案。讲述的战役包括二战中具有转折意义的战役：新加坡战役、阿拉曼之战、库尔斯克战役、斯大林格勒战役、中途岛之战。传奇的指挥官包括：隆美尔、蒙哥马利、曼斯坦因等。本片用全新、独特而且直观的表现手法，从战场指挥官的角度诠绎了二战中的几场著名战役。

这部全新的二战纪录片从一个全新的角度探讨了二战中的著名战役。比较了交战双方指挥官的军事策略、面对的困境以及失败。我们探究了他们试图在计谋上打败对方时采取的行动以及迎敌方案。讲述的战役包括二战中具有转折意义的战役：新加坡战役、阿拉曼之战、库尔斯克战役、斯大林格勒战役、中途岛之战。传奇的指挥官包括：隆美尔、蒙哥马利、曼斯坦因等。本片用全新、独特而且直观的表现手法，从战场指挥官的角度诠绎了二战中的几场著名战役。

故事简介： 　　北京酷儿影展2001年缘起于发生在北大的一场由青年学生，知识分子和独立酷儿影人发起的影像运动，到如今已艰难举办了五届。作为中国大陆持续举办历史最久的民间电影活动，它也是该地区目前唯一一个持续通过电影放映、交流活动来展开性与性别身份探讨的主题影展。在并不轻松的国内社会政治环境下，北京酷儿影展历经诸多波折。十年来，迫于各级官方的干预，影展从北京城的西边搬到东边，从城市搬到乡村， 2011年第五届影展又回到城市里，以游击战的方式“成功”举办。本片基于影展组委会多年来纪录并收集的现场影像、图片资料，通过当事人自己的讲述，将影展背后不为人知的我们的故事对世人娓娓道来。 　　导演手记： 　　“2001年，当我参与举办第一届影展的时候，并没有想到自己会在这条路上走这么久。只是觉得，这个世界上也应该有一些不同于所谓主流的生活方式，以及人与人之间的相处模式，而这些不一样的生活方式和人际模式也应该被尊重，即使不能被理解。而当它们不被容许的时候，就需要为之抗争，而不是自动地妥协。虽然十年过去了，并没有在这条路上做出很多有实际推动意义的贡献，但是回看过去发生过的事，仍然为自己的生命中曾经有那么一段时间为了单纯追求心灵上的自由而坚持过而感到快乐。 　　在此也想感谢和我一起战斗过的酷儿影展组委会的其他成员，配合并支持我任性地做了这个片子。它是我的记忆，也是“我们”的记忆，而我的初衷是希望之后会有人一直地把它拍下去，永远没有终剪版。。。”

故事简介： 　　北京酷儿影展2001年缘起于发生在北大的一场由青年学生，知识分子和独立酷儿影人发起的影像运动，到如今已艰难举办了五届。作为中国大陆持续举办历史最久的民间电影活动，它也是该地区目前唯一一个持续通过电影放映、交流活动来展开性与性别身份探讨的主题影展。在并不轻松的国内社会政治环境下，北京酷儿影展历经诸多波折。十年来，迫于各级官方的干预，影展从北京城的西边搬到东边，从城市搬到乡村， 2011年第五届影展又回到城市里，以游击战的方式“成功”举办。本片基于影展组委会多年来纪录并收集的现场影像、图片资料，通过当事人自己的讲述，将影展背后不为人知的我们的故事对世人娓娓道来。 　　导演手记： 　　“2001年，当我参与举办第一届影展的时候，并没有想到自己会在这条路上走这么久。只是觉得，这个世界上也应该有一些不同于所谓主流的生活方式，以及人与人之间的相处模式，而这些不一样的生活方式和人际模式也应该被尊重，即使不能被理解。而当它们不被容许的时候，就需要为之抗争，而不是自动地妥协。虽然十年过去了，并没有在这条路上做出很多有实际推动意义的贡献，但是回看过去发生过的事，仍然为自己的生命中曾经有那么一段时间为了单纯追求心灵上的自由而坚持过而感到快乐。 　　在此也想感谢和我一起战斗过的酷儿影展组委会的其他成员，配合并支持我任性地做了这个片子。它是我的记忆，也是“我们”的记忆，而我的初衷是希望之后会有人一直地把它拍下去，永远没有终剪版。。。”